Megalopolis incelemesi: Ne yazık ki bu büyük Francis Ford Coppola'nın Mega-flopolis'i olabilir, diye yazıyor BRIAN VINER

Megalopolis

Hem sanata hem de sinemaya derin bir takdir duyan bir yaşam tarzı uzmanı olarak hayatım boyunca çok çeşitli yaratıcı ifadeleri deneyimleme ayrıcalığına sahip oldum. Francis Ford Coppola’nın 1970’lerdeki altın çağındaki ikonik çalışmalarına tanık olduğumdan, onu gerçek bir vizyoner olarak büyük saygıyla karşılıyorum. Godfather üçlemesi, The Conversation ve Apocalypse Now, sinema dünyasında silinmez bir iz bırakan tartışmasız başyapıtlardır.

İlk kez dün gece Cannes Film Festivali’nde görücüye çıkan Megalopolis, Francis Ford Coppola’nın uzun zamandır beslediği ve bağ işinin bir kısmını satarak kısmen kendi kendini finanse ettiği bir rüya projesi. Ne yazık ki, şımarık bir şişe şarap gibi bu film de başarılı olamıyor.

Onlarca yıldır film endüstrisini gözlemleme zevkini yaşadım ve Riviera’da geçirdiğim bu haftanın özellikle heyecan verici olduğunu söylemeliyim. Kutladığımız 85 yaşındaki yönetmen, alanımızda bir devden başka bir şey değil. Çalışmaları, özellikle de 1970’lerdeki yaratımları, sinema tarihinde silinmez bir iz bıraktı.

Büyük beceri, büyük gururu beraberinde getirir ve Francis Ford Coppola, “Megalopolis: Francis Ford Coppola’dan Bir Masal”ın bizi onun dehasına bir kez daha hayran bırakacağını öngörüyor.

Onun yerine onun kibrine ağlayalım.

Amerika’nın, özellikle de New York şehrinin, Antik Roma’nın çok da uzak olmayan bir gelecekte çürüme ve gerileme dönemindeki yansıması olabileceği ihtimali ortaya çıktıkça, hikâyesinin ilgi çekici bir temeli var. Doyumsuz açgözlülüğün baltaladığı, bireylerin yalnızca zenginlik toplamaya odaklandığı bir yer olan şehrini “Yeni Roma” olarak etiketliyor.

Megalopolis incelemesi: Ne yazık ki bu büyük Francis Ford Coppola'nın Mega-flopolis'i olabilir, diye yazıyor BRIAN VINER

Yirmi yıldan fazla deneyime sahip tecrübeli bir film eleştirmeni olarak, izleyicilerin kafalarını karıştıran, karmaşık bir şekilde örülmüş olay örgülerinden payıma düşeni gördüm. Ama son izlediğim yapım pastayı alıyor. Konu o kadar çılgınca kafa karıştırıcı ki, görünürde sonu olmayan bir labirentte kaybolmuş gibi hissettiriyor.

Onlarca yıllık deneyime sahip tecrübeli bir şehir planlamacısı olarak, ilerlemenin ve kalkınmanın hem inanılmaz refaha hem de toplulukları bozan istenmeyen sonuçlara nasıl yol açabileceğini ilk elden gördüm. Bu özel senaryoda, nefes kesici yeni bir ütopya inşa etmek için Megalon adında sihirli bir yapı malzemesi hazırlayan Cesar’ın esrarengiz figürü beni büyüledi. Ancak, “Şimdi’nin sonsuzluğu yok etmesine izin vermeyin” derken içimde bir endişe sızısını hissetmeden edemiyorum.

Coppola, filminde Antik Roma karşılaştırmasına büyük ölçüde güveniyor, ancak izleyiciler bundan hoşlanmazsa, bu benzetmeyi kullanması etkisinin ve öneminin bir kısmını kaybedebilir.

Raporlara göre, film yapımcısı Coppola’nın bu gişe fiyaskosuna kendi fonundan yaklaşık 95 milyon £ (veya o sırada 120 milyon $) yatırım yaptığı söyleniyor. Yaklaşık kırk yıldır bu proje üzerinde çalışıyordu ve bu süreçte tahminen 300 revizyon yapılmıştı.

Setteki olağandışı davranışları hakkında hikayeler dolaşıyor ve bir ekip üyesi şunu paylaşıyor: “Sık sık karavanında uzun süreler boyunca inzivaya çekilir, başkalarıyla etkileşimi reddederdi. Sık sık esrar içerken görüldü… Hiçbir film çekimi yapılmadan saatler geçerdi. yer.”

Ne yazık ki Guardian’a göre ünlü yönetmenin kadınlara yönelik modası geçmiş bir bakış açısı vardı. Bir gece kulübü sahnesinde Coppola’nın bazı üstsüz kadın figüranları öpmeye çalıştığı ve eylemlerini “onların karaktere bürünmelerine yardımcı olmaya çalıştığını” söyleyerek haklı çıkardığı iddia edildi.

(Yönetici ortak yapımcı, Coppola’nın oyuncuları ve figüranları “sıcak kucaklamalar ve yanaklarını öperek” sevgiyle selamlayarak “hoş bir atmosfer yaratmayı” amaçladığını açıkladı. herhangi birinin davranışı.” )

Eksantrik olarak etiketlenmiş bir filmde Coppola, Cesar ve sevgilisi Julia’nın (Nathalie Emmanuel) bebekleri için olası isimleri tartışırken gösterdiği gibi, abartılı bir kendine önem vermeyi sürdürüyor: Kız çocuğu için Sunny Hope, erkek çocuğu için Francis. Ancak bunun şaka amaçlı bir şaka olması muhtemel.

Özetle Dustin Hoffman, Laurence Fishburne ve Aubrey Plaza gibi oyuncuların yer aldığı bu yapım, onların bağlılıkları konusunda endişeleri artırıyor. Projeyle derin bir bağları mı var, yoksa sadece saygın Francis Ford Coppola ile işbirliği yapmaktan mı mutlular, belli değil.

Elbette birkaç sinematik parlaklık parıltısı var ve önerme ilginç.

Tüm faktörlere rağmen bu filmin büyük bir gişe bombasından başka bir şey olduğu ortaya çıkarsa şok olurum. Eğer durum buysa, Coppola bunun yerine Carry On Cleo’daki (1964) Roma’nın çöküşünün komik ve eğlenceli tasvirine işaret edebilir ve şöyle haykırabilir: “Rezillik, rezillik, hepsi benden nefret ediyor!”

2024-07-19 13:56